歐派藏球、怪獸解體，二十五年前的寶可夢官方比同人敢寫

漫酱~ 2023/01/12

一場持續幾十年的互聯網幻覺

剛剛過去的2022年對廣大「寶可夢」粉絲來說，應該還算是不錯的一年。年初的「阿爾宙斯」加上年末的「朱/紫」，終于讓人看見了全球最賣座游戲IP「洗心革面，不再擺爛」的決心；常年被當做高級收藏品炒來炒去的「寶可夢」卡牌，也終于有了正式的簡中版本；更重要的是，在實現了橫跨八個世代的「最強對決」后，小智終于成了寶可夢聯盟的冠軍，隨之而來的是播放了四分之一世紀的「寶可夢」TV動畫完結，以及系列和主角的更替。

經歷了二十五個歲月之后，小智（10歲）終于成為寶可夢聯盟史上最年輕的世界冠軍

好吧，妳要說這事情到底有多重要，那倒也不至于。至少，我身邊早沒有了那種堅持追著TV版動畫更新的朋友，而且比起新動畫的主角是小智和哪位的女兒這種事情來說，顯然還有些東西更加值得作為這篇文章的主題。

比如說，在日本的ACG互聯網社區中，有個叫作「集團幻覺」的梗。妳可以大概把它理解成某種類似于「曼德拉效應」的信息傳播現象，其中最著名的例子包括「富堅義博的《獵人×獵人》重新連載」「《裝甲核心》新作公布」，以及「《寶可夢：珍珠/鉆石》重制版公布」……有意思的是，當這幾件事情真的發生之后，就有不少人習慣性地將它們當做了集團幻覺的再次爆發。

「集團幻覺」也是《裝甲核心VI》在TGA上公布后捆綁最多的詞條

當然，并不是所有風吹草動都可以演變成這種「集團幻覺」的。與傳統的曼德拉效應不同的是，「集團幻覺」的成型似乎還需要滿足另外兩個條件：一是大眾在快速篩選信息的過程中產生的準確性偏差；而另一個更關鍵的條件則是，大部分人都在心中希望這件事情成真，并且認為事情應該朝著人們期望的方向發展，就像《裝甲核心》粉絲們幾乎每年都會祈求From Software發發善心那樣。

而我接下來想說的事情，則是另一個「集團幻覺」的典型案例。事情就發生在「優勝回」順利播出，「小智引退」與「寶可夢大師」等話題將社交網絡刷爆的時候——在連串與「寶可夢」TV動畫關聯的話題中，只有一條名為「寶可夢特別篇動畫化」的詞條，顯得尤其突兀。

「寶可夢特別篇動畫化」

在「寶可夢」粉絲中，這算是一個持續了將近二十年的老話題了，每當TV動畫進展不盡如人意或進入章節尾聲都會有人提起。而在這次的趨勢中，它再次扮演起了「TV動畫最理想接班人」的角色——盡管，「新系列」的公布很快就澆滅了重新燃起的希望，「集團幻覺」也終究只是幻覺而已。

好像近在咫尺，卻又遙不可及，這一直都是「寶可夢特別篇動畫化」給人的感覺。

而這，也是促成了我想要簡單聊一聊，順便幫助自己和同齡人懷念一下《寶可夢特別篇》的根本原因。

為了方便閱讀，我們還是簡單介紹一下《寶可夢特別篇》（ポケットモンスター SPECIAL）這部同樣橫跨了二十五年的漫畫作品。

《寶可夢特別篇》是從1997年開始連載，日下秀憲負責編劇，真斗擔當作畫的漫畫作品。和選用游戲中部分設定的TV動畫不同，「特別篇」在最大限度地活用原作中的人物和故事脈絡的同時，還在寶可夢的生態與人類斗爭的描寫里，加入了大量貼近現實的設定，讓當時先接觸到動畫的玩家大感意外。

另外，故事中出場的人物與所發生的地點，會隨著游戲的迭代不停更替，算是「特別篇」的重要特征之一。每一章的主角的姓名，也會以游戲發售的版本作為標準設計。以1997年開始連載的第一章為例，故事的主人公就是以游戲中主角為原型設計的「小赤」，而第二章雖然形象完全原創，但其姓名「小黃」，卻來自1998年的《寶可夢：皮卡丘》，也就是英文版的標題「黃（Yellow）」。

除此之外，「特別篇」還有著被稱為「圖鑒持有者」的設定，即每章登場的主角們，都是擁有優秀能力的少男少女。類似這樣的設定，一直被沿用到2019年開始連載的「劍盾篇」中。順帶一提，「劍盾篇」剛剛公布時，因為兩位主角的名字槽點實在太多，曾引起過不少關注。

劍創人與盾希爾多米莉亞

其實，關于「為何特別篇遲遲不被動畫化」的問題，在中日英等多國語言的網絡社區里，也早已經是被討論爛了的問題。幾乎所有基于作品本身內容出發的觀點都認為，比起當下正在播放的TV動畫，「特別篇」的風格和內容都更加成熟黑暗，這多少與任天堂一貫對外形象有些不符。而對那些站在市場和商業角度的討論者來說，在角色和劇情上解讀方向的不同，最終一定會導致「特別篇」對已經播出的TV動畫，產生負面影響。

雖然，至今寶可夢公司都沒有正面回應過這一問題，但讀者的猜測顯然也已經從作品的屬性上，說明了不少問題。

雖然「特別篇」在連載初期的定位，同樣是面向低年齡層的「二次創作」作品，但包括自己獨特的世界觀設定在內，它的骨子里卻比TV動畫版多了一股傳統戰斗漫畫的「狠」勁。在游戲和動畫中，「寶可夢」世界經常被理解為一個理想中的「烏托邦世界」，訓練家間的較量像是一種簡單的金錢交易，「寶可夢是一種危險的生物」之類的概念，在「阿爾宙斯」前也很少被提及。

「特別篇」的確將這種力量上的不平等，很好地表現了出來。對寶可夢指手畫腳的訓練家，也不過是單純的「生命」；企圖駕馭強大的傳說寶可夢，更需要付出精神或肉體上的沉痛代價；不論是寶可夢還是訓練家，都可能因為技能攻擊而受傷甚至死亡。事實上，光是在前幾章中，小赤就因為寶可夢們的攻擊經歷了不知道多少次「瀕亡體驗」。

在今天的日本社交網絡上，類似「腐爛的可達鴨」「阿伯怪被斬成兩段」「大甲夾碎腦袋」「小赤遭到踢擊/冰封」這樣帶有沖擊性的漫畫截圖，還時常引起不知情的網友們討論，同時配上「大人看的寶可夢」等評價。

龍尾穿刺

同樣，對游戲中玩家熟悉的角色進行重新解讀和塑造，也是「特別篇」能夠保持超長期連載和超高人氣的根本原因。截至正在連載中的第八世代，算上三名原創角色，「特別篇」中已經累計登場了二十三名「圖鑒持有者」，他們在性格、能力、手持寶可夢、經歷，以及旅行的目的上，都有著巨大的差異。

他們有的遵循著玩家們在「寶可夢」世界的足跡，踏上了成為聯盟冠軍的旅程，比如第一章中的小赤與第四章中的沙菲雅。但在更多時候，這些主人公們卻是出于被動，莫名就被卷入了毀滅世界的大陰謀當中，像是第七章中以「漫才師」為目標的戴亞蒙多和帕爾，第十二章中被閃焰團盯上而不得不踏上逃亡之旅的艾克斯與懷依等。

更出彩的是，對那些有著具體設定的道館館主、四天王、冠軍，甚至是曾經在路邊向玩家們挑戰的「大眾臉」NPC們，「特別篇」也花費了大量筆墨進行塑造，讓人深刻感到他們也是這個作品世界觀中重要的一環。

「日月篇」為止所有的圖鑒持有者

至于壞人這邊，比起動畫中「不思進取」和「小打小鬧」，「特別篇」中的反派可個個都是真正意義上的「惡」人。他們為了自己的目的，能夠輕易將寶可夢或人類視為無物，除了對于寶可夢特性與技能的活用之外，種種沖著取人性命來的戰斗手段，也使得漫畫衍生出了大量靈活運用訓練家頭腦，依托寶可夢能力的「規格外」戰術。邪道至極的策略交鋒，常常能給人在看「JOJO」般的錯覺。

另一方面，雖然在設定上寶可夢聯盟并不允許直接對訓練家進行攻擊，但為了更加準確地指揮寶可夢們的戰斗，主角們常常會與寶可夢們站在一起。因此，即使是在公開正式的戰斗當中，被卷入敵我的攻擊也是家常便飯。這種對于訓練師與寶可夢一體化的描寫，讓故事中每一場戰斗都變得更加驚心動魄，也更加真實。

第一章中的戰斗名場面——「歐派藏球」

更重要的是，「特別篇」并不是那種只想為玩家傳達「正義必勝」童話故事。在有的時候，「殘酷描寫」只是它試圖對一些問題進行深入探討的手段，其中更是有不少篇章的故事，只能在主人公的敗北，甚至生死不明的中結束。這些動畫版來說極為忌諱的元素，卻也陰差陽錯地成了「特別篇」的優勢與魅力。

在「特別篇」單行本發售的初期，出版社專門找來了宮本茂、杉森建、增田順一等人來為漫畫宣傳造勢。其中，「寶可夢之父」田尻智曾經在書腰上給出過這樣的評語——「這是最接近我想要傳達的世界的漫畫」，這句話也常被粉絲們拿來佐證「特別篇的世界比動畫更加真實，也更符合游戲設定」的觀點。

妳或許不知道的是，「特別篇」的結構設計，其實并不像我們現在看到的那麼純粹簡單。

因為采用了一種被稱為「縱斷連載」的刊載形式，導致「特別篇」在連載的早期，并沒有今天看起來的那麼連貫。

在今天，「特別篇」的連載主場已經轉移到了月刊漫畫雜志《可樂可樂一番》

簡單來說，「縱斷連載」是一種稍微有點特殊的連載形式，它的最大特點是將一部漫畫拆分為多個部分，在復數的雜志上進行更新，《哆啦A夢》等作品也使用過這種方式進行連載。

對讀者來說，如果不同時購入這幾本雜志，就很難得知故事的全貌。這也導致了許多不知情的讀者，在連載初期常常會出現故事內容跳躍，手持隊伍不知什麼時候發生了變化的情況。

為了盡量降低「縱斷連載」帶來的閱讀障礙，「特別篇」每話的故事也都被設計得相對獨立，到「黑白2篇」為止，每話的標題也清一色地使用了沒有什麼連貫性的「VS×××（寶可夢）」為基礎格式。

在每卷的開頭標注主角們的隊伍情況，算是「特別篇」單行本的慣例了

也正是因為這種特殊的連載方式，才讓「特別篇」在前三章連載結束之后，更加積極地玩起了「多路線」的設計。

在第四章的「紅藍寶石篇」中，故事被分為男主角路比與女主角沙菲雅兩條路線，作為競爭對手的兩人被分別安排到了不同的雜志上進行連載，目的就是為了給只訂閱了單本雜志的讀者一種「跟著其中一方冒險」的感覺。而通過單行本的發售，讀者又可以一口氣補全另一方所發生的故事，這讓跟著連載讀完故事的訂閱讀者和一口氣看完單行本的讀者，有著完全不同的體驗。