日本第一部非18X的OVA,就算放現在看也很前衛

有這麼一些動畫導演,他們總是在其他更有名氣的導演手下工作,而自己的光芒被遮蓋太多,但這些人卻能力也很出眾,也創造出過頗為經典的作品。

比如在宮崎駿手下常年擔當作畫導演的近藤喜文,在1995年創造出了《側耳傾聽》這樣的名作。

抑或是跟湯淺政明混的大平晉也,導過《天才嘉年華2》和《暮色劇場》這類動畫短篇合集。

今天要介紹的作品,由一個常年給押井守打工的導演西久保瑞穗執導,他曾在押井守的《攻殼機動隊》與《空中殺手》中擔任動畫導演。

而這部動畫就是——

《街角的童話》

主角山本弘是一個高三學生,每天既要上課,還想著打工自費出版自己的繪本,放學后他總是匆匆忙忙的跑去打工地點。

也正因為他過于匆忙,連續兩天都撞倒了同一個女生,不過所幸女生沒有訛錢,也沒罵街,只是還給山本弘遺落的繪本劇本。

女生讓山本弘請她吃了一頓漢堡,兩人也趁機聊了起來,閑聊中,山本弘得知女生和自己年齡一樣,都是高三學生。

他在知道女生看了他的劇本之后,便問她覺得自己的劇本寫的怎麼樣。女生只是說,看起來不太賣座。

山本弘回答,他不在意賣不賣座,他想寫的是真正的春天。

在他看來,現在的人和柏油路都缺少春天的氣息,真正的春天能接納被城市驅趕的動物和精靈。

女生能感受到山本弘的幻想,不過只是說了一句「你還真是奇怪呢」,就離去了。

臨走時,她告訴男主,自己的名字叫做余子。

之后幾天,山本弘又約余子出去玩,兩人在街上閑逛,跟著路上的行人一起跳舞,在街角的路燈旁邊閑聊。

山本弘也經常跟女主講述自己關于春天的幻想,兩人也會一起沉浸在幻想世界里,感受干癟的城市里缺少的自然之美。

不過好景不長,有幾個陌生人總是要抓走余子,而山本弘雖然解決了兩個人,卻沒能阻止警察帶走余子。

因為余子的父母在找她,要給她安排一門婚事,山本弘也沒法阻止她父母找警察給她抓回家。

與此同時,山本弘的繪本雖然成功出版,卻遭受了很多惡評,這些人有的譏諷他年齡太小,創造不出真正的藝術;也有人諷刺他自費出書,讓日本的藝術水準都停滯不前了。

山本弘就這樣失魂落魄的渡過了幾個月,始終沒看到余子,直到第二個春天,余子終于從家里逃脫。

她拿著山本弘贈給她的繪本手稿,來到兩人經常閑聊的鯨魚長椅上,卻沒看到山本弘。

失望而回的她走到一條馬路上,山本弘卻走在一條馬路的相反方向上,二人還是再次錯過。

不過山本弘似有所感,心想,靠,這都能錯過,那不就成早期新海誠筆下的悲慘主角了?于是又往回走,終于遇到了余子。

這部動畫雖然看起來劇情簡單,不過整體編排上要復雜的多。

整部動畫有很大一部分都試圖呈現男主的幻想,真正有對話的情節其實不太多。

這些內容基本上沒有臺詞,完全是各種拼貼畫、水彩畫等不同藝術形式的綜合,不知道是不是導演西久保瑞穗常年跟鴨子混,導致他也愛搞的這麼裝逼。

其實整部動畫水平還是很好的,基本做到了像押井守那樣又裝逼又讓人嘖嘖稱奇。西久保瑞穗就像湯淺政明一樣,特別愛把一些現代藝術引入動畫里。

《街角的童話》中就有各種現代藝術。比如導演在表達男主女主二人踏入幻想之中,就用各種色塊呈現周圍景色,這很像蒙德里安的畫法。

在表現城市的壓抑、機械,西久保瑞穗則完全用剪影來呈現這種壓抑感。

而在男主對春天童話一般的想象中,導演則用拼貼畫的形式,讓整個畫面顯得絢爛多姿。

當然導演有時候也用一些現代藝術之外的手法,比如用水彩畫突然定格一幀畫面;或是在余子把自己想象成人偶的時候,則用q版畫風呈現她。

使用不同的藝術手法,并不是單純的炫技就好了,其實每種手法還是需要貼合劇情。

例如用水彩畫定格一幀畫面的時候,正好是余子的心情由陰轉晴,因此畫面也從陰暗的顏色,轉為水彩畫一樣明亮的顏色。

當然,導演并不只是在使用不同藝術手法上,能做到形式和內容緊密結合。在鏡頭語言上,他也讓形式于內容聯系的很緊密。

比如在山本弘上班的街道上,他會路過一排有著假人的櫥窗。

導演為了表現整個城市的壓抑,就會給櫥窗里的假人畫的很暗淡,只有一絲光亮。

除了用這種打光體現城市的壓抑之外,導演在表現一處警察抓走余子的場景的時候,同時結合了打光、傾斜角度、俯視鏡頭,讓整個畫面顯得張力十足。

鏡頭語言在表現人物之外,導演還用它來表現整個城市的氛圍。像一開始導演要體現城市的規整到極致的病態,導演就用俯視鏡頭的角度來拍整個城市。

在最后男女主走到一起之后,導演又用有著傾斜角度的俯視鏡頭,來拍攝城市。

當然,這部動畫也并不是毫無瑕疵的。

這部動畫當時是以OVA形式發行,是全球發行的第三部OVA作品,在其他OVA主打黃暴等賣點的時候,《街角的童話》堪稱是一股清流,是第一部非18X的OVA。

這也順理成章的導致它當年的商業成績很慘淡。當然,對于動畫作品來說,商業成績不完全能代表作品水平,比如同時期押井守的《天使之卵》商業成績也一般。

不過從整部動畫的制作看,整部動畫也有一個致命的缺陷,就是迪斯科一樣的配樂從頭放到尾。

這搭配上那些意識流的動畫,難免讓人有種MV的錯覺,讓人覺得配樂并不是專門針對電影制作的。

或許也正是這個微小的缺陷,才讓《街角的童話》離真正的名作還有一些距離。


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